El testimonio íntimo de Rosario Bléfari sale a la luz

Con anotaciones que escribió a lo largo de su vida, Rosario Bléfari (1965-2020), la cantante, actriz y poeta que falleció el último lunes, preveía publicar este mes “Diario del dinero” y aunque no llegó a ver la versión final porque se distribuirá en quince días, sabía que con ese texto abría un testimonio íntimo y desordenado a través de su relación con la plata, una suerte de obsesión que convirtió en una prosa fresca sobre trabajos, familia, amigos y amores, en un país donde la economía, como las vueltas de una vida, tiene ritmos imprevistos.

“Me pregunto si transcurre un solo día sin gastos”, anota Bléfari en una de las entradas del libro editado por Mansalva, que saldrá a la venta en dos semanas. Gastos de supermercado, de verdulería, de transporte, salas de ensayo, de café y medialunas, pagos adeudados y cachés, que ella fue registrando, no tanto como sistema de control. Y si así empezó, tomó otra dirección: “Me interesó -dice en la contratapa- lo de escribir los números, hacer escritura de las cuentas, relatar el debe y el haber”.

“Si las anotaciones habituales no conseguían retener algo del paso del dinero por mi vida, ni siquiera conseguían que pudiera controlarlo, relatarlo sí me permitió observar su presencia como una puntuación, un ritmo. Escribiendo este Diario del dinero me sentí haciendo una inversión. Invertí los términos: gastar es una nueva oportunidad de contar y ganar es perder la vergüenza y desnudar cuánto recibo por mis trabajos”. Los pesos gastados -australes hay también-, en la prosa fragmentada de Bléfari son paseos dispersos, preocupaciones, discos, trámites, pagos que se demoran, libros (de Voltaire a Juana Bignozzi), sueños, registros de la vida cotidiana: un viaje en colectivo, la compra en el super, o los apuntes que llevó a una entrevista laboral con la Televisión Pública, donde haría sus columnas sobre literatura: “lectura transversal, de gusano”; “leer es escribir”, “leer no es estudiar”; “no se puede abarcar todo, es algo que está perdido desde antes de comenzar”.

Como el viento, que la autora evoca en la contratapa -”quise que las entradas estuvieran desordenadas como si un viento hubiese entrado por la ventana y volado las hojas”-, la escritura de estos muchos diarios escritos en distintas etapas de su vida son como bocanadas de aire que van, en una mismo párrafo, de la compra en la fiambrería a lo que ella piensa sobre el acto creativo.

“En relación con el hacer canciones -escribe después de contar sobre los quesos que compró-, se me ocurre que el carácter cinematográfico de la canción también se manifiesta al elegir una escena de la vida, una observación, de aquellas que Juana Bignozzi consideraría sin campo mítico, una especie de “¿y con eso qué?”, y a través de la entonación -la melodía-, conseguir el estado de suspensión necesario para que se transforme en un momento palpitante”. Sin pandemia su publicación se preveía para la Feria del Libro, entre abril y mayo.

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