Una lista polémica con varios olvidos y sin Argentina

Listas. Cualquiera es capaz de sospechar la arbitrariedad que se oculta detrás de toda selección de “las 100 mejores…”. Y sin embargo, en esta era dominada por los rankings de internet, no podemos resistir hacer listas de todo, como los protagonistas de “Alta fidelidad”, que tal vez, más que narrar la historia de tres marginados, preanunciaba esta era de obsesión pop.

Ahora fue la BBC la que no pudo resistir la tentación de rankear, y se le ocurrió realizar una lista con las 100 mejores películas de habla no inglesa de la historia. Una tarea desde ya insondable: revisar 100 años de cine en más de un centenar de países parece una tarea insondable, para la cual el canal público consignó a 209 críticos de 43 países.

¿El resultado? Una lista de 100 películas indispensables, con filmes de Bergman, Yimou, Fellini, Godard, Kurosawa, Truffaut, Lang y Tarkovsky, pero también una lista que amerita varios asteriscos. A continuación, un análisis de las elegidas.

EUROCENTRISMO

A pesar de que los británicos se separaron de la Unión Europea, y de que los votantes pertenecían a 43 países diferentes, la encuesta reflejó el eurocentrismo de la crítica a la hora de mirar la historia del cine: nada menos que 60 películas de las 100 son europeas, y 27, más de un cuarto del total de la lista, son francesas. Seis de las diez mejores cintas, según el ranking, pertenecen a la vasta filmografía del Viejo Continente.

La riquísima historia del cine asiático ocupa un lugar de privilegio, con 12 películas habladas en mandarín (el segundo idioma más representado) y 11 en japonés. El cine de la isla del sol naciente, además, tiene el privilegio de ocupar 3 de los 4 primeros lugares del ranking: “Rashomon”, de Akira Kurosawa, figura cuarta, “Tokyo Monogatari”, de Yasujiro Ozu, tercera, y “Los siete samurai”, de Kurosawa, es la mejor cinta de habla no inglesa de la historia según la encuesta. En segundo lugar, “Ladrón de bicicletas”, de Vittorio De Sica. Curiosamente, el cine portugués, uno de los más creativos de Europa, brilla por su ausencia.

¿Y EL CINE LATINO?

Y también brilla por su ausencia es el cine sudamericano: Argentina no tiene películas entre las 100 más importantes de la historia del cine de habla no inglesa, y Brasil solo una, “Ciudad de Dios” (Fernando Meirelles y Katia Lund, 2002), toda una rareza teniendo en cuenta no solo la pujanza de estos cines en la actualidad en los festivales del mundo, sino su larga tradición.

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Afuera quedaron de la lista cineastas como Lucrecia Martel, Glauber Rocha, Hector Babenco, Leonardo Favio o Raúl Ruiz, mientras dentro de las 100 aparecen nombres, señalaban algunos críticos regionales con saña, como “Amelie” de Jean-Pierre Jeunet, “La separación” de Farhadi o “Y tu mamá también”, de Cuarón.

El cine mexicano mostró su fuerza en el actual panorama con cuatro elegidas, siendo la más alta “El laberinto del fauno” (de Guillermo del Toro, en el puesto 22, una coproducción, además, con España), pero fue el único país de toda América latina, además de Brasil, en aparecer en la lista. ¿Se ciñeron los críticos al cine “extranjero” insoslayable u oscarizado?

MÁS POLÉMICAS

Otra polémica de la lista la despertó la falta de mujeres: 67 hombres aparecen en el ranking como directores, pero apenas cuatro mujeres: Chantal Akerman (“Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles”), Agnès Varda (“Cleo de 5 a 7”), Kátia Lund (la mencionada “Ciudad de Dios”) y Claire Denis (“Beau Travail”).

La BBC respondió ante las críticas que el 45 por ciento de los críticos consultados son mujeres. ¿Será la escasez de cineastas mujeres en el ranking un reflejo de las dificultades que enfrentan para ingresar en la industria, o será resultado de una visión de la historia del cine enfocada habitualmente en los grandes directores varones? Probablemente, una mezcla de ambas: los problemas señalados en la lista dejan en claro que se trata de una selección lógicamente sesgada, como lo sería cualquiera, y las hegemonías de ciertos cines (europeos, masculinos) en la Historia, con mayúscula, del séptimo arte, parecen imponerse a lo largo de 43 países y 209 críticos.